Sou Bud Luckey, escrevi, dirigi, e fiz as vozes em Pular.
Fui criado em Montana, e este local é um pouco
baseado na minha experiência.
O planalto era minha região preferida.
Talvez seja um pouco de Montana, Arizona, com partes de todo oeste.
Basicamente, buscando a cor.
O set gira em torno da pedra, onde este carneiro vive.
Chamamos a pedra de Guggenheim, peço desculpas a Frank Lloyd Wright.
O estilo do pano de fundo é...
Eu estava pensando em Grant Wood,
que tem este tipo de formas simples e básicas,
mas colocadas de um modo legal.
Depois, para a animação, adoramos Mary Blair, uma grande desenhista.
Os peixes foram baseado em Gurgel, um personagem de Nemo.
A coruja surgiu de um cão da pradaria.
Sabe, com alguns ajustes e penas e asas e tudo mais.
O Ford Modelo T era de um filme que ia ser Iançado chamado Carros.
E o cara pegando o carneiro é o dentista de Nemo.
A água nesta sequência de chuva é incrível.
Bill Polson e a equipe técnica fizeram maravilhas na sequência toda.
Fiz animação em 2-D por muitos anos,
e o incrível sobre a animação computadorizado é,
você tem mais controle dos elementos e, sabe, a água,
pode fazer o vento soprando e a chuva,
com a câmera se movendo, com reflexos e a iluminação mudando.
Tudo toma vida e é mais mágico.
O leprílope é o personagem que parece um tio.
E eu o baseei em um personagem de Wallace Beery.
O cabelo dele é baseado no cabelo de Charlie Russell,
o pintor western de Montana.
A dança aqui, de Rodrigo Blaas,
acho que é uma das melhores animações que já vi.
É demais.
Doug Sweetland e os animadores fizeram um grande trabalho com estes caras.
As sequências de dança foram engraçadas e maravilhosas,
e a sutileza do movimento dos olhos e das coisas nas partes sérias,
se quiser dizer "sérias", também foram demais. Tudo funcionou.
Importa a cor? Eu diria que não.
Se notar, o carneiro aparece bronzeado depois que é raspado,
e parecendo mal acabado.
Toco umas três cordas no banjo.
Eu brinquei um pouco e montei uma ideia básica da música,
junto com alguns desenhos e mostrei para John e o grupo.
Isso foi há uns três ou quatro anos, e finalmente fizemos.
Você levanta uma perna e põe para baixo.
E você verá que está no alto...
Saí em busca de salvas para fotografá-las,
viajei pelo sudoeste todo.
Descobri que há vários tipos de salvas de cores diferentes.
Mas eu... Quando eu era pequeno, eram um tom de azul-esverdeado.
Então, é isso que temos.
Nesta cena de carrossel,
cada animador fez dois pulos.
Veja a cobra. A transição para o inverno, ela entra em hibernação.
A câmera acompanha o carneiro.
Ele vai para cima, enquanto os outros animais vão para baixo,
assim temos um movimento de carrossel, para cima e para baixo.
Tentamos mover a câmera para cima e para baixo, mas ficou enjoativo.
Ele aprendeu a conviver com aquilo. Ele não ligava.
Ele só pulava, pulava, pulava e pulava.
Na última cena, inicialmente, no storyboard,
o leprílope ia sobre a montanha.
Aí, os cães da pradaria eram tão divertidos, que decidimos
mostrá-los aqui no final e acabar assim.
Acho que ficou bem legal.
FIM
O produto final é muito melhor do que eu tinha em mente,
e todo mundo deu o seu melhor.
Todo elemento é bem melhor do que eu esperava que fosse.
E agradeço a todos.